日本錄音、混音大師粟野敬三談音樂版權(quán)保護(hù)-音樂版權(quán)登記-娛樂節(jié)目版權(quán)登記-文學(xué)作品版權(quán)登記

　　鄭鈞、楊坤、陳琳、李宇春、韓庚、黃綺珊、吉克雋逸、黑豹樂隊(duì)、唐朝樂隊(duì)……日本錄音、混音大師粟野敬三合作過的中國(guó)音樂人名單可以列出長(zhǎng)長(zhǎng)一串。在中國(guó)工作生活的20多年中，粟野敬三親歷了中國(guó)音樂創(chuàng)造力的迸發(fā)、音樂制造業(yè)的成熟，也見證了音樂技術(shù)的變遷與音樂版權(quán)保護(hù)的日趨完善。

　　而粟野敬三與中國(guó)的結(jié)緣，可追溯至1997年。那一年，恰逢香港回歸，受日本JVC唱片公司委派，粟野敬三赴中國(guó)參與錄制了內(nèi)地與香港歌手合作的搖滾紀(jì)念專輯《七月一日生》。彼時(shí)，日本音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化程度高，唱片公司往往按照市場(chǎng)口味、流水線式地制作類似音樂，讓已經(jīng)從事了8年錄音工作的粟野敬三感到興味索然。

　　來(lái)到中國(guó)后，粟野敬三卻發(fā)現(xiàn)，這里的情況與日本截然不同。中國(guó)的音樂產(chǎn)業(yè)雖然稚嫩，但北京的搖滾樂隊(duì)多，歌手們即使不怎么賺錢也要想方設(shè)法做音樂，表現(xiàn)自我、未來(lái)、社會(huì)，這股充滿活力的勁頭似乎讓他重新找回了學(xué)生時(shí)代組建搖滾樂隊(duì)時(shí)的感覺。在中國(guó)結(jié)識(shí)了精通中文的日本姑娘并結(jié)為伴侶后，1999年，他正式搬到了北京工作生活。

　　“那時(shí)只有電臺(tái)、電視臺(tái)才有錄音棚，設(shè)備沒有那么豐富，有的調(diào)音臺(tái)一半的軌道都是壞的，我就會(huì)想甲殼蟲樂隊(duì)是怎樣克服困難錄音的，就這樣堅(jiān)持完成制作。”初到中國(guó)，粟野敬三與零點(diǎn)樂隊(duì)、輪回樂隊(duì)等知名搖滾樂隊(duì)合作音樂，伴隨流行音樂在中國(guó)的發(fā)展，他又幫陳琳、楊坤等歌手錄制了不少音樂。這些年來(lái)，兩岸三地有許多大牌歌手特地找他合作，他參與錄制的不少專輯還曾創(chuàng)下上百萬(wàn)張銷量的成績(jī)。

　　對(duì)于粟野敬三而言，錄音師的工作就是要幫助歌手或樂隊(duì)實(shí)現(xiàn)最棒的風(fēng)格狀態(tài)。開始工作前，他會(huì)花大量時(shí)間同歌手、制作人討論音樂想要達(dá)成的效果，是力量還是溫柔，針對(duì)哪個(gè)年齡段的受眾……他會(huì)詢問歌手平時(shí)喜歡的音樂風(fēng)格、想要表達(dá)什么樣的世界觀，讓對(duì)方用“冷暖”“輕重”等形容詞說(shuō)出來(lái)?！白鳛殇浺魩?，什么風(fēng)格都可以實(shí)現(xiàn)，所以希望歌手有明確的答復(fù)?！庇龅较敕ㄉ胁淮_定的歌手，粟野敬三有時(shí)會(huì)做兩個(gè)不同版本的音樂供對(duì)方選擇。

　　“有的歌手喜歡安靜的環(huán)境、集中精力去演唱，那錄制音樂時(shí)就要營(yíng)造安靜的環(huán)境，比如照明燈暗點(diǎn)，不準(zhǔn)閑人進(jìn)入，讓歌手集中在自己的氛圍和世界里。耳機(jī)的音量、品牌、型號(hào)，包括鋼琴聲音的大小等等，都有講究?！彼谝熬慈榻B，伴隨音樂制作從模擬設(shè)備時(shí)代到數(shù)字設(shè)備時(shí)代發(fā)展，音樂產(chǎn)業(yè)對(duì)錄音師的工作提出了更高要求，錄音師需要掌握從錄音、混音、鎖軌到母帶處理的全流程工作技能。

　　但他也會(huì)感到困擾。如今的技術(shù)設(shè)備可以修改音調(diào)、音質(zhì)，不像從前那樣，歌手一旦錄得不好就必須重唱。聲音一旦修得過多，就容易流失歌手原汁原味的嗓音與豐沛充實(shí)的感情。有時(shí)，從別處錄制好的音樂素材送到粟野敬三的工作室進(jìn)行混音等后期制作，若是效果不達(dá)標(biāo)，他就會(huì)退回去要求對(duì)方重新演唱錄制。通過牢牢把控細(xì)節(jié)，他試圖制作更好的音樂。“音樂通過手機(jī)、音箱播放出來(lái)，質(zhì)量也會(huì)有變化，還要再調(diào)整，這也是對(duì)錄音師的挑戰(zhàn)。”

　　“很多人期待中國(guó)的法律能給予錄音制作者更全面的保護(hù)。”粟野敬三向中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)記者介紹，無(wú)論是在日本還是在中國(guó)，唱片公司通常采取一次性支付報(bào)酬的形式與錄音師進(jìn)行合作，錄音制作者很少有機(jī)會(huì)分享音樂的版權(quán)收益。他回憶剛來(lái)中國(guó)時(shí)，市面上存在許多盜版音樂專輯，有的正版專輯收錄10首歌，盜版則收錄30首歌，除了自己親自參與制作的，很難分辨孰真孰假。與之而來(lái)的，那時(shí)的歌手們也很難通過版權(quán)獲得收入，往往是通過盜版提升知名度，再上漲演出費(fèi)用保證收入。

　　如今，伴隨中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)環(huán)境的完善，中國(guó)的音樂軟件開始向環(huán)球音樂、艾回音樂等唱片公司購(gòu)買版權(quán)，通過付費(fèi)下載與防止復(fù)制等技術(shù)保護(hù)音樂版權(quán)，越來(lái)越多的歌手能夠享受到版稅收益?！拔乙彩菚?huì)員呢?！?粟野敬三的手機(jī)里也下載了QQ音樂、網(wǎng)易云音樂、蝦米音樂等軟件?！叭绻俣嗯?、再多投入，也得不到什么回報(bào)，就會(huì)影響創(chuàng)作者的心態(tài)。我們期待著中國(guó)繼續(xù)健全知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，讓創(chuàng)作者得到自己應(yīng)該得到的回報(bào)?！?/p>

　　“中國(guó)音樂在藝術(shù)性和商業(yè)性上都較以前更加豐富了?！弊罱?，粟野敬三參與了方磊、指行者樂隊(duì)、果味VC、對(duì)角巷樂隊(duì)、夏炎等音樂人的音樂制作，這里面有他熱愛的搖滾、也有他喜歡的舒緩民謠。拼命尋找好的音樂人，不斷地與美好的音樂相遇，說(shuō)起這些，48歲的粟野敬三笑起來(lái)就像一個(gè)大男孩。