　　近年來，國內(nèi)文化娛樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，涌現(xiàn)大量優(yōu)秀的原創(chuàng)影視劇，如《花千骨》《人民的名義》《延禧攻略》等，播放量動輒達百萬級。與此同時，隨著影視項目投入加大，運作流程趨于標準化、規(guī)范化，制作過程涉及更多機構、崗位人員，各種版權糾紛時有發(fā)生。如何通過規(guī)范版權合同規(guī)避權利之爭，備受行業(yè)關注。

　　筆者認為，首先，作品署名要清楚、合理。美國、韓國等影視劇制作處于前沿的國家非常尊重編劇，而在我國，近年來，因劇本引發(fā)的版權糾紛時有發(fā)生，如在一些影視劇上映播出時，有些編劇因不滿出品方將自己的名字列入“前期劇本創(chuàng)作”名單而提出抗議甚至提起訴訟，行業(yè)呼吁應加大對編劇合法權利的保護。

　　署名權，是表明作者與作品的關系，為作者基于創(chuàng)作而享有的權利。有學者認為，包括署名權在內(nèi)的人身權不得轉讓，因為它旨在使創(chuàng)作者獲得滿足感，保護創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。署名權具有積極和消極兩個層面的作用，積極方面在于公開宣示，聲明作者；消極方面則是排除非創(chuàng)作者署名。筆者認為，創(chuàng)作者在簽訂合同時，應對署名規(guī)則進行細致約定，包括署名的位置、順序，以及排除非創(chuàng)作者的署名，署名要清楚、合理。我國著作權法第十一條規(guī)定“著作權屬于作者，本法另有規(guī)定的除外”。創(chuàng)作作品的公民是作者，由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。編劇維護自身署名權，不僅是對自身權利的固定和保護，也是為了防范潛在的法律風險。各種淡化編劇與作品關系的處理，從長遠來看都不利于保護作者創(chuàng)作熱情以及促進文化娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　其次，作品改編應增加侵權防范條款。實務中，常常會出現(xiàn)解決著作權糾紛以改編作品認定為前提的情況。著作權法第十條第（十四）項規(guī)定，改編權，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利。改編作品承繼了原作品的基本表達，結合新創(chuàng)意形成新作品。以小說為例，人物設置，主要情節(jié)推進方式等是考量的重要元素，當人物設置和互動方式等有機結合的整體在觀者中引發(fā)相似的體驗，可能會被認定為實質性相似。前置的是關于接觸的判斷，判斷即作品公開的方式和時間是否能使相關人了解、感知相關信息。影視劇制作過程中，在簽訂作品許可使用合同的時候，為了防范法律風險，制作方會要求編劇出具獨創(chuàng)性聲明等，并核實版權登記情況，檢查版權在先使用情況，也可能會要求追加擔保人，提出解決方案。

　　再次，合同簽訂時，每個相對人都應有對應關注重點。如今，影視劇制作運營日趨成熟，已然形成一個多方聯(lián)動、緊密合作的產(chǎn)業(yè)鏈。要順利完成一個作品，需要調(diào)節(jié)、平衡各方的利益，落實到具體工作中，具象成通過一份份合同的簽訂來固定的權利義務關系。主要包括：聯(lián)合投資攝制合同，作品許可使用合同或委托創(chuàng)作合同，以及發(fā)行許可、放映合同，播放許可合同等等，覆蓋資本引進、劇本創(chuàng)作、拍攝制作、上映發(fā)行等全流程。實務中每個相對人都有對應的注意事項。比如，對于投資方來說，在簽訂投資協(xié)議等之前，需要確認制作單位的資質；對于制作方來說，如果使用成熟作品進行改編，在合同中不但要明確許可范圍、許可期限、使用方式等基礎約定，還要注意原創(chuàng)性聲明等權利瑕疵要件，以及付款周期、付款方式、違約責任；如果委托他人創(chuàng)作劇本，對于劇本驗收標準、交稿方式等要格外注意；對于編劇方來說，建議除了付款方式、違約責任等，還需要確認簽約主體，因為不同的主體意味著不同的風險承受能力，在合同履行過程中往往會出現(xiàn)違約等情形。另外，還有各種履約不能順利進行情況下的糾紛解決方式。通過以上舉措，以確保合同沒有瑕疵，規(guī)避各種版權糾紛。

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