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【版權登記案例分析】如何避免影視劇版權登記糾紛?

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發(fā)表時間:2019-04-17 10:59



  近年來,國內文化娛樂產業(yè)快速發(fā)展,涌現大量優(yōu)秀的原創(chuàng)影視劇,如《花千骨》《人民的名義》《延禧攻略》等,播放量動輒達百萬級。與此同時,隨著影視項目投入加大,運作流程趨于標準化、規(guī)范化,制作過程涉及更多機構、崗位人員,各種版權糾紛時有發(fā)生。如何通過規(guī)范版權合同規(guī)避權利之爭,備受行業(yè)關注。


  筆者認為,首先,作品署名要清楚、合理。美國、韓國等影視劇制作處于前沿的國家非常尊重編劇,而在我國,近年來,因劇本引發(fā)的版權糾紛時有發(fā)生,如在一些影視劇上映播出時,有些編劇因不滿出品方將自己的名字列入“前期劇本創(chuàng)作”名單而提出抗議甚至提起訴訟,行業(yè)呼吁應加大對編劇合法權利的保護。


  署名權,是表明作者與作品的關系,為作者基于創(chuàng)作而享有的權利。有學者認為,包括署名權在內的人身權不得轉讓,因為它旨在使創(chuàng)作者獲得滿足感,保護創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。署名權具有積極和消極兩個層面的作用,積極方面在于公開宣示,聲明作者;消極方面則是排除非創(chuàng)作者署名。筆者認為,創(chuàng)作者在簽訂合同時,應對署名規(guī)則進行細致約定,包括署名的位置、順序,以及排除非創(chuàng)作者的署名,署名要清楚、合理。我國著作權法第十一條規(guī)定“著作權屬于作者,本法另有規(guī)定的除外”。創(chuàng)作作品的公民是作者,由法人或者其他組織主持,代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作,并由法人或者其他組織承擔責任的作品,法人或者其他組織視為作者。如無相反證明,在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。編劇維護自身署名權,不僅是對自身權利的固定和保護,也是為了防范潛在的法律風險。各種淡化編劇與作品關系的處理,從長遠來看都不利于保護作者創(chuàng)作熱情以及促進文化娛樂產業(yè)的發(fā)展。


  其次,作品改編應增加侵權防范條款。實務中,常常會出現解決著作權糾紛以改編作品認定為前提的情況。著作權法第十條第(十四)項規(guī)定,改編權,即改變作品,創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利。改編作品承繼了原作品的基本表達,結合新創(chuàng)意形成新作品。以小說為例,人物設置,主要情節(jié)推進方式等是考量的重要元素,當人物設置和互動方式等有機結合的整體在觀者中引發(fā)相似的體驗,可能會被認定為實質性相似。前置的是關于接觸的判斷,判斷即作品公開的方式和時間是否能使相關人了解、感知相關信息。影視劇制作過程中,在簽訂作品許可使用合同的時候,為了防范法律風險,制作方會要求編劇出具獨創(chuàng)性聲明等,并核實版權登記情況,檢查版權在先使用情況,也可能會要求追加擔保人,提出解決方案。


  再次,合同簽訂時,每個相對人都應有對應關注重點。如今,影視劇制作運營日趨成熟,已然形成一個多方聯動、緊密合作的產業(yè)鏈。要順利完成一個作品,需要調節(jié)、平衡各方的利益,落實到具體工作中,具象成通過一份份合同的簽訂來固定的權利義務關系。主要包括:聯合投資攝制合同,作品許可使用合同或委托創(chuàng)作合同,以及發(fā)行許可、放映合同,播放許可合同等等,覆蓋資本引進、劇本創(chuàng)作、拍攝制作、上映發(fā)行等全流程。實務中每個相對人都有對應的注意事項。比如,對于投資方來說,在簽訂投資協議等之前,需要確認制作單位的資質;對于制作方來說,如果使用成熟作品進行改編,在合同中不但要明確許可范圍、許可期限、使用方式等基礎約定,還要注意原創(chuàng)性聲明等權利瑕疵要件,以及付款周期、付款方式、違約責任;如果委托他人創(chuàng)作劇本,對于劇本驗收標準、交稿方式等要格外注意;對于編劇方來說,建議除了付款方式、違約責任等,還需要確認簽約主體,因為不同的主體意味著不同的風險承受能力,在合同履行過程中往往會出現違約等情形。另外,還有各種履約不能順利進行情況下的糾紛解決方式。通過以上舉措,以確保合同沒有瑕疵,規(guī)避各種版權糾紛。



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